![\"\"](\"https:\/\/mostanantes.com\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/teo-e1736258125531.jpg\")
<\/figure>\n\n\n\n<\/h3>\n\n\n\nFR<\/em><\/summary>\nEn 1946, en surfant la vague de la Guerre des Mondes d’Orson Welles, Jean Nocher semait la panique chez les auditeurs radiophoniques : son \u00ab age atomique \u00bb brisait les fronti\u00e8res du r\u00e9el et le r\u00e9cit bouleversant d’une catastrophe imminente r\u00e9ussit \u00e0 faire rebondir, par le d\u00e9ploiement bien orchestr\u00e9 d’une mati\u00e8re fictionnelle, des milliers de gens sur leur chaise.C’est par le m\u00eame mauvais pr\u00e9sage que l’album de Teo s’ouvre \u00e0 nos yeux : il est port\u00e9 par des \u00ab corbeaux \u00bb et sa nature partage la m\u00eame doctrine magn\u00e9tique et hypnotique que ses h\u00e9ritiers litt\u00e9raires : elle envo\u00fbte, elle d\u00e9stabilise, elle est multiple car elle fait appel \u00e0 ces labyrinthes instables et improvis\u00e9s qui co\u00efncident avec le spectre h\u00e9t\u00e9rog\u00e8ne des \u00e9motions humaines. De grands \u00e9lans instrumentaux, o\u00f9 la voix s’ins\u00e8re presque avec discr\u00e9tion, tissent un environnement imag\u00e9 qui s’apparente aux grandes histoires cin\u00e9matographiques. De la pause solennelle d’arp\u00e8ges satur\u00e9s aux breakdowns saccad\u00e9s \u00e0 couper le souffle, greff\u00e9s \u00e0 des percussions furieuses qu’un saxophone d\u00e9brid\u00e9 coupe au couteau bien aiguis\u00e9, du free jazz qui s’empreint de teintes eschatologiques au d\u00e9raillement psych\u00e9d\u00e9lique, du post-rock aux envols a\u00e9riens du stoner, de l’explosion exog\u00e8ne au recueillement intime: tous les ingr\u00e9dients sont r\u00e9unis pour que l’exp\u00e9rience de Last Yawnings soit \u00e0 la fois ali\u00e9n\u00e9e et lib\u00e9ratrice, \u00e0 l’image de notre g\u00e9n\u00e9ration.<\/p>\n<\/details>\n\n\n\nEN<\/em><\/summary>\n<\/p>\n<\/details>\n\n\n\n
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FR<\/em><\/summary>\nEn 1946, en surfant la vague de la Guerre des Mondes d’Orson Welles, Jean Nocher semait la panique chez les auditeurs radiophoniques : son \u00ab age atomique \u00bb brisait les fronti\u00e8res du r\u00e9el et le r\u00e9cit bouleversant d’une catastrophe imminente r\u00e9ussit \u00e0 faire rebondir, par le d\u00e9ploiement bien orchestr\u00e9 d’une mati\u00e8re fictionnelle, des milliers de gens sur leur chaise.C’est par le m\u00eame mauvais pr\u00e9sage que l’album de Teo s’ouvre \u00e0 nos yeux : il est port\u00e9 par des \u00ab corbeaux \u00bb et sa nature partage la m\u00eame doctrine magn\u00e9tique et hypnotique que ses h\u00e9ritiers litt\u00e9raires : elle envo\u00fbte, elle d\u00e9stabilise, elle est multiple car elle fait appel \u00e0 ces labyrinthes instables et improvis\u00e9s qui co\u00efncident avec le spectre h\u00e9t\u00e9rog\u00e8ne des \u00e9motions humaines. De grands \u00e9lans instrumentaux, o\u00f9 la voix s’ins\u00e8re presque avec discr\u00e9tion, tissent un environnement imag\u00e9 qui s’apparente aux grandes histoires cin\u00e9matographiques. De la pause solennelle d’arp\u00e8ges satur\u00e9s aux breakdowns saccad\u00e9s \u00e0 couper le souffle, greff\u00e9s \u00e0 des percussions furieuses qu’un saxophone d\u00e9brid\u00e9 coupe au couteau bien aiguis\u00e9, du free jazz qui s’empreint de teintes eschatologiques au d\u00e9raillement psych\u00e9d\u00e9lique, du post-rock aux envols a\u00e9riens du stoner, de l’explosion exog\u00e8ne au recueillement intime: tous les ingr\u00e9dients sont r\u00e9unis pour que l’exp\u00e9rience de Last Yawnings soit \u00e0 la fois ali\u00e9n\u00e9e et lib\u00e9ratrice, \u00e0 l’image de notre g\u00e9n\u00e9ration.<\/p>\n<\/details>\n\n\n\nEN<\/em><\/summary>\n<\/p>\n<\/details>\n\n\n\n
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